國(guó)內(nèi)有非常多講解拍攝和構(gòu)圖技巧的文章，今天這篇文章我嘗試用一種全新的方式來(lái)探討和講解這個(gè)話題，希望對(duì)大家拍出更好的作品有所幫助。
這篇文章所使用照片均是在一次登山時(shí)拍攝完成的，前后拍攝一共耗時(shí)兩個(gè)小時(shí)左右，成片質(zhì)量一般，但用于對(duì)比講解也已經(jīng)綽綽有余了。
一. 換個(gè)角度，再換個(gè)角度!
在長(zhǎng)沙有一個(gè)著名的景點(diǎn)：東方紅廣場(chǎng)，此廣場(chǎng)修建于文化大革命時(shí)期，此處屹立著一個(gè)毛主席的雕像，十分雄偉壯觀，是到長(zhǎng)沙游玩必須瀏覽的一個(gè)景點(diǎn)。此處全景如圖：
如果我們想要拍攝毛主席的雕像，應(yīng)該怎樣拍攝呢?絕大多數(shù)人都會(huì)選擇正面拍攝，這本無(wú)可厚非，因?yàn)檫@是自己“到此一游”的最佳證明。但是這個(gè)角度拍出來(lái)的照片基本上都是千篇一律，極易淪為“食之無(wú)味”的游客照。
這時(shí)候我們應(yīng)該怎么做呢?我們首先應(yīng)該繞著廣場(chǎng)一周，觀察一下整個(gè)廣場(chǎng)哪個(gè)位置的視角更為獨(dú)特，然后我發(fā)現(xiàn)了這個(gè)地方：
此處位于廣場(chǎng)右側(cè)，上面的樹木蔥郁茂盛，有一種眾星拱月的感覺，我嘗試了幾個(gè)角度：
這個(gè)角度的問(wèn)題是畫面的元素過(guò)于復(fù)雜，下方的人群，身后的標(biāo)語(yǔ)，無(wú)規(guī)則的樹枝，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)我想要達(dá)到的效果。
這個(gè)角度的畫面元素倒是簡(jiǎn)潔了不少，但是雕塑主體被樹葉遮擋，也不合適，于是我又往前走了幾步，嘗試了一個(gè)角度：
△ 眾星拱月
在這一個(gè)角度中，我用了較為夸張的視覺比例，重點(diǎn)凸顯了樹木的繁盛，并著力打造包圍之感，凸顯出雕塑的地位。
上面這一張照片從視覺效果角度來(lái)說(shuō)是比較成功的，能夠讓人在看過(guò)之后就留下一定的印象，但是上面這張照片無(wú)論是在整體立意還是構(gòu)圖上都略顯扁平化，于是我又切換了一個(gè)角度，拍了這樣一張照片：
△ 春秋
這張照片我用了一個(gè)比較浮夸的“漸變色”，左邊是春天的色調(diào)，右邊是秋天的色調(diào)，從而讓畫面在視覺效果上面存在一個(gè)對(duì)立與沖突。
春，象征著生機(jī)，但也意味著蹣跚起步。秋，象征著衰敗，但也意味著即將收獲。
身前為春，身后為秋;可究竟是哪個(gè)春，哪個(gè)秋，這一切都要取決于春秋。
這張照片的立意(想要表達(dá)的內(nèi)容)是沒(méi)有問(wèn)題的，但它的輸出(實(shí)際表達(dá)的內(nèi)容)是比較失敗的，如果一張照片需要花費(fèi)大量的筆墨去解釋它的立意，而不是畫面自帶解說(shuō)效果，難免給人穿鑿附會(huì)之感。這也是很多新手經(jīng)常遭遇的一個(gè)問(wèn)題：為什么我的立意如此高深，可大家就是看不懂呢？其實(shí)這就是輸出環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題。就好像我們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候，想要表達(dá)的意思是A，最后說(shuō)出來(lái)的意思是B，我們就會(huì)說(shuō)這人的語(yǔ)言表達(dá)能力欠缺，攝影亦是如此。這也是我希望與大家分享的一個(gè)觀點(diǎn)：一個(gè)好的立意，如果沒(méi)有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的外殼包裹，就只能是空中樓閣。
關(guān)于攝影立意與輸出的話題，以后有機(jī)會(huì)再介紹給大家，我這里講解的主要是攝影構(gòu)圖，即如何利用一個(gè)不一樣的角度去表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景。在這一張照片中，我除了尋找樹木作為前景、利用漸變色去制造沖突之外，還利用垂直透視去強(qiáng)化了雕塑的“偉岸”感，給人一種仰視的視角，這樣更加符合這個(gè)場(chǎng)景的氣質(zhì)。
二. 耐心等待，再耐心等待
人們?cè)谶@個(gè)地方拍攝的時(shí)候，會(huì)呈現(xiàn)出下面的拍攝規(guī)律：
正面——幾乎人人都會(huì)選擇從這個(gè)角度拍
側(cè)面——只有很少的人選擇從這個(gè)角度拍
背面——幾乎沒(méi)有人選擇從這個(gè)角度拍
于是我決定從這個(gè)雕塑的后面走過(guò)去，看看這里有沒(méi)有什么可供選擇的點(diǎn)，其位置分布如圖：
然后我拍了這樣一張照片：
△ 偉人背后
這張照片的下方是一個(gè)爺爺抱著在哭泣的孫子，右上角是一個(gè)年輕人扶著老人走過(guò)廣場(chǎng)，左上角是一個(gè)坐著輪椅的老太太在曬太陽(yáng)。畫面中有人在陰影之中，有人在陽(yáng)光之下，有人從陰影走向陽(yáng)光，又走向陰影。
結(jié)合前面我提到的這座廣場(chǎng)的相關(guān)背景，這張照片是有一定的政治隱喻的，不過(guò)仁者見仁智者見智，每個(gè)人有自己的觀點(diǎn)和看法，大家也不必過(guò)度解讀，我接下來(lái)重點(diǎn)從構(gòu)圖的角度來(lái)講講這張照片的拍攝過(guò)程。
從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，這張照片用了三分構(gòu)圖、延伸線構(gòu)圖、三角構(gòu)圖、前景構(gòu)圖等常用的構(gòu)圖方法，雕像位于畫面三分之二處，畫面的三個(gè)人物分布呈現(xiàn)出三角形，地面的線條呈現(xiàn)出延伸狀等，以人物作為前景加強(qiáng)畫面的縱深，同時(shí)交代我自己的拍攝位置等等。
為了拍攝這張照片，我足足等待了十幾分鐘，畫面左上角這個(gè)老太太是一直固定在畫面的左上角的，但是畫面中間的爺孫兩人，以及畫面右上角的兩個(gè)人都是隨機(jī)因素，能夠捕捉到這一瞬間純屬等待+運(yùn)氣，但是后者是建立在前者的基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有等待，就不會(huì)有運(yùn)氣。
這也是我想與大家分享的第二個(gè)觀點(diǎn)：一定要善于等待，決定性瞬間并不是因?yàn)槟且粋€(gè)瞬間恰巧被記錄下來(lái)了，而是因?yàn)槲覀冇涗浟四且粋€(gè)時(shí)段，這個(gè)瞬間只是被從中抽離出來(lái)了而已。
當(dāng)然，我還可以從另一個(gè)角度重構(gòu)上面這個(gè)場(chǎng)景：
△ 捉迷藏
可以看到，哪怕是最容易被人們忽視的角度，也足以拍攝出具有深度的照片，而在尋找好角度之后，保持足夠的耐性去等待也是十分重要的。
三. 嘗試使用虛像表達(dá)畫面
去過(guò)愛晚亭的人大概都拍過(guò)這樣的照片：
這大概已經(jīng)是愛晚亭的證件照了，所有的人都能從這個(gè)角度拍出這種幾乎一模一樣的照片。愛晚亭總是充斥著來(lái)來(lái)往往的各類游客，這個(gè)地方隨時(shí)都是人聲鼎沸，如果這時(shí)候我依舊采用常規(guī)的拍攝手法，得到了只能是一張張的“游客照”了。
為了避免這個(gè)問(wèn)題，我就拍攝了這樣一張照片：
△ 愛晚亭
這張照片里面的愛晚亭是一個(gè)虛像，有一種懸于半空的感覺，加上陽(yáng)光和霧氣的渲染，讓畫面有一種亦真亦假的錯(cuò)覺感。那么這張照片是怎么拍攝的呢?
在愛晚亭的前面有一個(gè)湖，正好岸邊有一棵樹斜插著臥在了湖水之上，于是我就以此為切入點(diǎn)，拍出了上面這張照片，我的思維過(guò)程是這樣的：
人多——要找一個(gè)人少的角度——水里面沒(méi)有人。
愛晚亭顯現(xiàn)不出來(lái)——水的倒影——尋找一個(gè)合適的角度。
愛晚亭在畫面下面不明顯——垂直翻轉(zhuǎn)——讓愛晚亭回到畫面上方。
要拍攝這張照片，我首先要解決的第一個(gè)問(wèn)題就是人多的問(wèn)題，去過(guò)愛晚亭的人都知道，從常規(guī)角度拍攝根本無(wú)法排除掉熙熙攘攘的人群，于是我就想到了利用愛晚亭前面的湖。
但是拍攝湖水的確可以排除掉人群，那愛晚亭不也就顯現(xiàn)不出來(lái)了嗎?但是經(jīng)過(guò)我仔細(xì)的觀察以及幾個(gè)角度的切換，發(fā)現(xiàn)在有一個(gè)角度正好可以讓愛晚亭顯現(xiàn)出來(lái)，這就解決了第二個(gè)問(wèn)題。
但是拍攝完成之后我發(fā)現(xiàn)愛晚亭在畫面的下方，容易被人忽視掉，于是我又垂直翻轉(zhuǎn)了畫面，讓它位于畫面的右上方，使其更符合人眼的視覺習(xí)慣。
當(dāng)然，我并不是說(shuō)從傳統(tǒng)的角度來(lái)拍攝愛晚亭不好，而是當(dāng)時(shí)的條件不允許我采用常規(guī)的拍攝手段，否則拍出來(lái)絕對(duì)就是游客照水平，因此只能另辟蹊徑。
這就是我想與大家分享的第三個(gè)觀點(diǎn)：對(duì)于同一個(gè)場(chǎng)景，嘗試使用不同的表達(dá)手法，也許會(huì)得到意想不到的效果。
四. 抓住視覺落腳點(diǎn)和視覺延伸線
在岳麓山上有一個(gè)穿石坡湖，這里也是一個(gè)幾乎所有游客都會(huì)游覽的景點(diǎn)，這個(gè)地方的拍攝難度看似較小，但實(shí)際上十分考驗(yàn)拍攝水平，比如：
這就是典型的游客照，我們暫且不討論后期等因素，就從構(gòu)圖角度分析一下，這張照片構(gòu)圖的瑕疵有：
1.過(guò)于平鋪直敘
可以看到，整個(gè)這張照片的線條就是這么一根平鋪直敘的線條，缺乏起伏和抖動(dòng)，因此整個(gè)畫面看上去比較沉悶乏味。
2. 缺乏視覺落腳點(diǎn)
這張照片的第一視覺落腳點(diǎn)是畫面左側(cè)三分之一處的亭子，但是這個(gè)視覺落腳點(diǎn)再向兩端延伸時(shí)就無(wú)法找到視覺落腳點(diǎn)了，左側(cè)是近乎直線的線條，右側(cè)的建筑物展示不完整，因此給人一種憋屈的感覺，畫面不夠舒展。
3. 對(duì)稱感較弱
拍攝這種帶有鏡像對(duì)稱屬性的場(chǎng)景，一般而言我們可以通過(guò)拉低拍攝角度從而增強(qiáng)畫面的對(duì)稱感，讓畫面更加富有美感。
因此，我拍攝的時(shí)候是這樣拍攝的：
△ 穿石坡湖
這一張照片通過(guò)增加畫面的高低起伏，讓畫面的動(dòng)態(tài)變化更加豐富，同時(shí)完善了畫面中的視覺落腳地，并通過(guò)拉低拍攝角度賦予了更強(qiáng)的對(duì)稱效果。
在后期調(diào)整的時(shí)候我主要利用潑辣修圖為畫面加入了兩個(gè)漸變調(diào)整：
第一個(gè)漸變調(diào)整主要應(yīng)用與天空，用來(lái)降低天空的亮度讓天空顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)降低了色溫值為天空加入了藍(lán)色。
第二個(gè)漸變調(diào)整主要應(yīng)用于水面，用來(lái)提高水面的亮度讓水面顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)降低了色調(diào)值，為水面加入了一些綠色。
以上四點(diǎn)就是我想與大家分享的拍攝技巧，坦率的講，這些照片的成片質(zhì)量并沒(méi)有多高，原因我已經(jīng)在文章開始講過(guò)。但是，如果你具備我上面提高的這些拍攝意識(shí)，拍攝水平的提高只是早晚的事情，我舉兩個(gè)例子。
例子一：
為了增加這張照片的立意深度，我用了一個(gè)漸變色來(lái)輔助我的表達(dá)，但是漸變色一旦把握不好就容易扣上非主流的帽子，我們完全可以做得更好：
我們先在春天剛發(fā)新芽時(shí)拍攝一張照片，然后標(biāo)注下這個(gè)位置，再在冬天樹葉落盡時(shí)拍攝一張照片，最后進(jìn)行兩張合成。那時(shí)候你得到的畫面效果就已經(jīng)不需要你再用多余的語(yǔ)言去解釋和描述了。
例子二：
這張照片從立意上來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠完善，但是畫面的細(xì)節(jié)把握仍然不到位，即畫面的暗部還是存很多的干擾因素，例如車輛、行人等等，我們完全可以做到更好：
用一個(gè)三腳架，固定好機(jī)位，拍攝完這張照片之后，連續(xù)拍攝十幾張甚至幾十張照片，最后利用多張合成將多余的元素抹掉，還原一個(gè)更加純凈的畫面。
但是這些都只是錦上添花的事情，如果你已經(jīng)具備了前面我提到的這些拍攝意識(shí)，圖片質(zhì)量進(jìn)一步提高只是你愿不愿意花費(fèi)精力的事情，而并非能與不能的問(wèn)題。